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练泥 编辑：虎距龙盘 发布时间：2011-08-16 点击： 练泥分为手工练泥和机械真空练泥。手工练泥是将陈腐后的泥料放置泥凳上，用大木槌按一定的顺序进行反复捶打、挤压，直到用刀划过后能看到泥料断面发亮，表示空气已基本排除，否则烧成后极易产生气泡。练泥也有采用脚踩踏 |
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紫砂陶的创始与发展 编辑：物华天宝 发布时间：2011-07-06 点击： 紫砂陶瓷艺术的创始，根据对一些文献的研究的古窑址的发掘，可以追溯到北宋中叶。 先说文献记载。如梅尧臣《宛陵集》第15卷《依昀和杜相公谢蔡居让寄茶诗》有句云：“小石冷泉留早味，紫坭新品泛春华”；第 |
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紫砂的创作沿革与现状 编辑：青花斗彩 发布时间：2010-08-04 点击： 综观20世纪紫砂陶艺发展过程，我们不难发现那些主流紫砂艺人们和紫砂陶艺大师们，都有自我创作的特殊的艺术涵养，且极虚心、细腻的去思考艺术创作的传统价值和创新的成效，使其作品能顺畅地彰显出其特有的“现代化& |
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紫砂抽砂工艺 编辑：虎距龙盘 发布时间：2011-08-23 点击： 紫砂抽砂工艺是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。例如在40目的粉料中抽离出60-80目的颗粒，使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种粗与细明显的对比效果，产生新的质感。 调砂、铺砂和抽砂主要是加 |
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紫砂的绞泥装饰和镶嵌泥装饰 编辑：物华天宝 发布时间：2011-10-09 点击： 绞泥装饰 紫砂绞泥装饰，是紫砂传统装饰技法之一，是受唐代陶瓷绞胎工艺的启发，把两种或两种以上质性相近而颜色不同的紫砂泥料，有序或无序相间排列、揉和在一起，然后沿图案分割成泥条、泥片后制成坯体。绞泥图案纹 |
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紫砂的起源与发展 编辑：博雅艺术 发布时间：2010-07-30 点击： 紫砂创始在何时，在我国陶瓷史上一直是悬而未决的问题。明、清时代的史籍中明确地说，紫陶器创始于明代弘治、正德年间，金沙寺的和尚和书僮是创始人。如明周高起在《阳羡名壶系·创始篇》中说：“金沙寺僧，逸 |
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琐谈紫砂成型工具 编辑：青花斗彩 发布时间：2010-08-04 点击： 一件紫砂工艺品的成功，要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺，二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可。古人说得好：“工欲善其事，必先利其器。”这里的“器”，就 |
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现代紫砂陶艺简述 编辑：青花斗彩 发布时间：2010-07-14 点击： 紫砂艺术是传统文化的载体，是传统民间工艺，因茶文化的发展而丰富。现代社会的观念在不断更新、发展，紫砂陶的审美变化也日渐为一些有志于探求艺术发展的人所重视。 从文化发展和前进的方向看，任何艺术和工艺都不 |
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紫砂泥料的调砂、铺砂及抽砂工艺 编辑：虎距龙盘 发布时间：2011-08-23 点击： 早在明代，紫砂工艺大师陈仲美就已使用调砂和铺砂的方法，来增强紫砂器表面的装饰效果。 调砂工艺：在加工好的泥料或粉料中，根据要求调入各种具有一定大小及比例的砂质颗粒，以提高颗粒密度。调入的颗粒和基泥属于同 |
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新中国成立后的紫砂合作社 编辑：青花斗彩 发布时间：2010-07-05 点击： 新中国成立初，政府重振紫砂业，大力组织生产与出口，老艺人带徒，为紫砂繁盛的到来准备了充足的人才，从而迎来了紫砂最长时期的繁荣。 从1937年抗日战争爆发，到1955作社之前，是宜兴紫砂业的衰退时期。抗战时期，苦于逃命 |
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紫砂工艺厂简介 编辑：铁背苍龙 发布时间：2010-07-08 点击： 1958年全国“大跃进”，紫砂工艺厂在短短的半年时间中，招收徒工近千名，提出“一步登天上大学，三天学会做高级工艺品”的口号，追求产值、产量逐日翻番。与此同时，生产质量却直线下降。老艺人出样的品 |
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紫砂文房雅玩 编辑：青花斗彩 发布时间：2010-07-14 点击： 文房雅玩，指文人书房中的书画用品和陈设用品，有笔筒、笔架、砚台、镇纸、水注、帽筒、印盒、书筒及仿曰铜裔奋皿等。 文房雅玩的历史，在紫砂门类中几与紫砂壶同步，史籍记载明清大家们皆有涉猎：“时大彬、陈 |
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紫砂文化典籍 编辑：铁背苍龙 发布时间：2010-08-26 点击： 紫砂陶自问世以来，文人有关著述日渐其多，或随笔篇什，或单本专著，不胜枚举。据不完全统计，专著有：周容的《宜兴瓷壶记》，周高起《阳羡茗壶系》，周嘉冑《茗壶图谱》（已侠），项墨林《历代名瓷图谱》，吴骞《阳羡名陶录》、《阳羡名 |
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紫砂陶铭的文学欣赏 编辑：铁背苍龙 发布时间：2010-08-26 点击： 紫砂陶由日用品变为实用和陈设相结合的工艺品的演变，除了制壶艺人的贡献，另一个原因就是历代文人的参与为其注入了新的生命力。文人的参与作用，体现在形制的变化和装饰的艺术水准上。在装饰艺术上，除绘画、书法和陶刻 |
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民国紫砂壶的仿古之风 编辑：青花斗彩 发布时间：2010-07-05 点击： 紫砂陶从诞生之日起，就如影随形般出现了仿古作伪问题。明代紫砂壶大师时大彬活着的时候，就有人模仿他的作品，其后仿古作伪之风历代不绝。 20世纪20至30年代，上海经济繁荣，古玩市场生意奇好，盛行收藏紫砂壶，一些专营 |
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宜兴紫砂泥 编辑：虎距龙盘 发布时间：2011-04-19 点击： 广布于宜兴南部丘陵山区的陶土品种繁多，张渚、丁山、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为甲泥、白泥和嫩泥三大类。 甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精； 白泥 |
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紫砂泥料的泥配泥调配 编辑：虎距龙盘 发布时间：2011-08-16 点击： 除了通常的单种矿料加工外，为了丰富紫砂器的外观色泽，同时满足工艺变化和创作设计的需要，或是由于一些紫砂矿料品种的缺失及矿料质性方面等因素，需借助泥配泥来弥补。 泥配泥是把两种或多种不同的紫砂泥料按不同 |
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改革开放后紫砂的发展 编辑：铁背苍龙 发布时间：2010-07-11 点击： 1979年10月29日至11月1日，港商罗桂祥先生首次到宜兴鼎蜀镇访问。罗桂祥先生钟爱紫砂，在周游世界各地行商办公之余，广搜散落在世界各地的紫砂名壶，并于1981年10月将自己珍藏的476件各类陶瓷茶具捐献给香港市政局，在原香 |
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紫砂艺术草创期 编辑：艺博云天 发布时间：2011-09-30 点击： 紫砂的草创期是从北宋中期到明代万历年间，紫砂陶发源于此，是阳羡茗壶早期的光辉。宜兴陶人开始把握紫砂泥的特性，能够制成泥片，而且吸收了瓮和漆器、宜陶缸、家具等其他器物的制作工艺，并逐渐形成了“打身筒&rdqu |
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大味必淡 大道归真 编辑：物华天宝 发布时间：2010-10-30 点击： 当代紫砂艺人中最追求多变的人，非吴鸣莫属。吴鸣作为当代紫砂艺人“新流派”的代表人物，其作品最突出的就是强调三个不一样：与其他陶瓷作品不一样； 与以往紫砂作品不一样；与自己的其他作品不一样。所以，吴鸣 |
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国内紫砂热的兴起及其冷思考 编辑：物华天宝 发布时间：2011-07-13 点击： 形成“紫砂热”的因素有很多，我认为主要有以下几方面： 1、紫砂本身的特点：紫砂壶既是日用品，又是艺术品，它对人有一种亲近感。人们逐渐对紫砂艺术有了更深刻的认识。紫砂艺术品既可以陈列于殿堂馆舍，又 |
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紫砂陶茶具 编辑：物华天宝 发布时间：2011-07-25 点击： 紫砂陶茶具由陶器发展而成，始于宋代，盛于明清，流传至今。从确切有文字记载开始，紫砂陶茶具创造于明代正德年间。它坯质致密坚硬，取天然泥色，大多为紫砂，亦有白砂、红砂。成陶火度在1100-1200摄氏度，无吸水性，音粗韵长。紫 |
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杂器紫砂雕塑 编辑：物华天宝 发布时间：2011-07-25 点击： 雕塑，别样的泥塑 紫砂雕塑始起于成熟期，周高起《阳羡茗壶系》中就有徐友泉擅塑水牛和陈仲美塑观音大士像的记叙。不过传世数帧时大彬款佛像作品也许是托名之作。嗣后，雕塑作品一直是紫砂艺人的闲情偶寄。民国 |
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明清时期的紫砂壶出口 编辑：铁背苍龙 发布时间：2010-07-08 点击： 康熙24年（1685）海运开禁，欧洲商旅开始抵达中国沿岸港口进行贸易。他们出口银器、香料来交换丝绸、茶叶及瓷器。随着饮茶风气逐步开始在欧洲流行，并带来了对中国茶具的需求，就有了宜兴紫砂的外销。有资料表明，紫砂茶壶和 |
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宜兴紫砂泥 编辑：物华天宝 发布时间：2011-06-25 点击： 宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。张渚、丁山、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为甲泥、白泥和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通 |
