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元青花“鱼藻图”析论
阅读次数: 加入时间:2010-12-13 作者:
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    “鱼藻纹”是中国古陶瓷上常见的装饰纹样。景德镇元青花以鱼与莲花、水草等为题材,彩绘方面吸收了绘画性艺术手法,不同于其他鱼藻纹样类的装饰,故名为“鱼藻图”。目前所见的元青花“鱼藻图”仅装饰于两种器物上,形成一定的程式,具有独特的艺术魅力。不过,对比研究存世的30多件元青花器物的“鱼藻图”,它们的艺术水平也有高低之别,精粗之分。本文就这些相关的问题作初步探讨。aWT博雅艺术网
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一、元青花“鱼藻图”的布局aWT博雅艺术网
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(一)“鱼藻图”装饰的器物——罐与盘aWT博雅艺术网
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元青花瓷的造型丰富多样,目前所见“鱼藻图”都是作为主体图画装饰在罐、大盘两种器物上。罐上布局有分为二、三、四、五层四种,“鱼藻图”都是装饰在突出的腹部。五层的布局是:颈部绘波浪纹,肩部绘缠枝牡丹或莲纹,胫部绘变体莲瓣纹(偶见有波浪纹),莲瓣纹上层一般为卷草或锦纹。装饰仅分两层的布局是:颈部为波浪纹,罐体其余部位都装饰“鱼藻图”。这种布局的样式在元青花罐上除“鱼藻图”之外只有“云龙纹”、“孔雀牡丹图”和“莲池水禽图”三种。大盘内的布局一般分为三层,折沿上绘锦纹或波浪纹,内壁绘缠枝牡丹纹或莲纹。迄今只发现菲律宾海域出水的“鱼藻图”罐有荷叶形盖,盖上绘荷叶叶脉。但景德镇元代窑址出土的罐盖残片(图1,景德镇陶瓷考古所藏)上绘有鱼和水藻,从局部的形态特征可推断完整的盖面应是满绘“鱼藻图”,与罐上的画风统一。aWT博雅艺术网
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(二)布局的特点——横平形式,带状通景aWT博雅艺术网
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“鱼藻图”罐装饰分四层或五层布局的主体画面为宽带状,如图2(日本大阪市立美术馆藏),宽度与高度比例约2∶1,在这个区间(宽度即腹最大直径约三倍为周长,则展开图的比为6∶1,如图3)设计通景式构图。这种形式同样适合三层布局(颈、胫部为边饰),都有水平横披、安稳开阔的视觉效果。两层布局直观的宽与高比例约1.4∶1,如图4(日本出光美术馆藏),但罐肩、胫部都是有弧度的向内紧收,整个罐体上的“鱼藻图”仍有横向平稳的视觉效果。再在画面构图时把水藻向下拉长至胫底,莲花莲叶的茎向上伸到肩部,填补了上下空间,又给人水深鱼极乐、风定荷更香的境界。“鱼藻图”盘的边饰烘托中心主题,图中鱼的游姿为特定的平稳状态。aWT博雅艺术网
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至今未发现“鱼藻图”装饰于挺拔、高佻的梅瓶、玉壶春等器型,而是装饰于低重心的罐、盘,以求横向平稳的相协调的效果,亦见设计者之匠心。

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